【論詩】淺析杜甫《旅夜書懷》的意象邏輯
引言 在初、盛唐中,杜甫所作的律詩數量為首屈一指。質量上,胡應麟更認為杜甫的五律為「千古以還,一人而已」。王夫之《夕堂永日緒論》中提及:「情景名為二,而實不可離神於詩者,妙合無垠巧者則有情中景,景中情。」, 其意指在主觀情感和客觀景物中,其字為相異,實為心物合一,兩者結合達到妙合無垠的境界而情景交融。詩人創作時為達到物我兩忘之境,往往依靠意象緊繫詩中脈絡。那意象何解?對此,文學界向來眾說紛紜。張錯則認為凡在閱讀中以文字引起圖畫般的形象思維,均可稱作意象。 由文字組成不同的意象單元是詩的基本結構,而嚴謹的意象邏輯關係更有助詩篇昇華,而本文將揭示《旅夜書懷》(下稱《旅》)的意象邏輯並析其優。 細草微風岸,危檣獨夜舟。 首聯以不同視點的意象深化其悲涼之情,達至環環相扣之境。此詩寫於杜甫好友嚴武死後,他被迫乘舟東下,無處容身,而轉徙江湖。首聯中寫到,微風輕拂著江岸旁的小草。夜裡,帆柱高聳的小船,獨泊於江邊。此聯的近景鏡頭正能完美詮釋王國維所指的「一切景語皆情語也」。詩中,動態與靜態的景物相輔相成,從四個視點 “ 草 ” 、 “ 風 ” 、 “ 岸 ” 、 “ 舟 ” 的景語延伸,烘托出初春江夜幽寂凄清的情語。先談微風及細草,作者以無形微風連繫難察細草,即使得微風可視,加強即視感。亦因細草之難察,拂動時讀者方能知夜風的存在。更從拂草之輕,得知夜風之微,當中如連環計般暗含密不可分的邏輯關係。由微風衍生細草之抖,仿如環境衍生人顫抖,暗示作者的孤寂淒清。此後,杜甫帶出下個意象 “ 岸 ” ,細草微拂,非近難覺,此岸揭示了他與細草相距之近,整個畫面的立體感大大增強。而 “ 岸 ” 更引出了下個意象 “ 舟 ” 的內容。杜甫先寫岸邊舟中之危檣,高聳的帆柱獨立於舟上,仿如內心的孤獨,初步帶出孤獨感其後再由夜空深化。靜夜獨有小船,無聲無色,進一步補充畫面上孤獨的即視感。可見,作者於首聯中表達其悲郁之情,並以動靜意象連鎖地昇華詩中情景交融的境界。 星垂平野闊,月湧大江流。 ...